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《诗画中国》丨带你云游中国山水画境
中央美术学院 2022年12月17日

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12月11日,由中央广播电视总台联合文化和旅游部、故宫博物院、北京师范大学、中央美术学院、中国美术馆等单位联合推出的文化节目《诗画中国》第十期在央视一套播出。节目延续了“诗画合璧”特色,展演《游春图》卷、《漉酒图》轴、《滕王阁图》页、《渔父图》轴、《京师生春诗意图》轴、《人骑图》卷六幅传世画作,范迪安、康震、吴为山、撒贝宁等嘉宾共同带领观众走入诗情画意的中华文化画卷。

 

本期节目中,中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安作为《游春图》卷、《渔父图》轴的品卷人,中央美术学院教授、人文学院副院长黄小峰作为专家顾问,带领观众游历诗中世界,感受古人寄情自然的洒脱心境,一览古老城市的雄伟气魄,云游山水画卷的自然意境。

 

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/images/article/202212/202212152253119140.jpeg《游春图》卷,隋朝画家展子虔所作,纵43厘米,横80.5厘米,收藏于故宫博物院

 

一年之计在于春

春天是一个充满希望的季节

古往今来

无数文人墨客对“春”情有独钟

隋朝画家展子虔也毫不吝啬自己的笔墨

作出千古名画《游春图》卷

用画笔留住了春天的明媚与清丽

展现出初春时节的盎然生机

 

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《游春图》卷画幅并不大

宽度不足一米

却在方寸之间展现出广阔的山水

在这幅画中

画家主要描绘了七个春日场景

其中五个场景画有人物

画面右下角的“滩涂策马”主题中

两位男子在岸边驭马前行

往上是“湖畔分别”

骑马的男子正回头看门前的女子

二人遥遥相望、依依不舍

 

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再往上看则是“主仆渡桥”

群山之间有一条小溪

一位骑马的男子和二位仆从

正欲通过朱红色的小桥到达对岸

画面左下角是“驻足观澜”

两位文人驻足湖边、凝望水面

 

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第五个主题则是

《诗画中国》重点展现的“仕女泛舟”

宽阔的水面微波皱起

美丽的仕女们泛舟于湖上

陶醉于四周的景色,流连忘返

 

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在山水画门类中

《游春图》卷有着极高的地位

中央美术学院院长范迪安表示

这幅作品代表了中国山水画的成熟

在它之前的山水画

往往呈现“人大于山,水不容泛”的特点

不成比例

展子虔认真研究了山水画的尺度与比例

他提出“丈山、尺树、寸马、豆人”

意思是画山若有一丈高

那么树只有一尺高,马只能一寸高

人就像一粒豆那样小

这就让画面上人物与景物的比例十分协调

 

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这张已经1400多岁的画卷

能“存活”到现在

不得不提爱国收藏家张伯驹

《游春图》卷在民国年间流落到了

东北民间古董商的手上

张伯驹先生得知后十分着急

唯恐国宝流失海外

他一边请朋友从中周旋

一边奔走告知古董商人此中利害

最后张伯驹先生卖掉了豪宅和夫人的首饰

才凑出黄金200两将《游春图》卷收回

后来将之献给了故宫博物院

 

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春天之所以美好

是因为它度过了最后的料峭

在一代代艺术家的坚守下

我们没有错过这个穿越千年的春天

也更应该保持对文化的热爱与虔诚

迎来更多的美好春日

 

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/images/article/202212/202212152255025511.jpeg《渔父图》轴,元代画家吴镇所作,纵84.7厘米,横29.7厘米,收藏于故宫博物院

 

钓“一竿风月”,披“一蓑烟雨”

渔父凭借其极富符号感的艺术形象

常存在于古人的诗书画当中

他一会儿与屈原对谈沧浪之水

一会儿和杜牧“芦花深泽静垂纶”

一会儿又与苏轼醉饮“一笑人间今古”

 

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而在“元四家”之一吴镇

所作的《渔父图》轴中

渔父驾着一叶小舟

逍遥于湖光水色之间

沉浸在这茫茫烟雨的自然山水里

 

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中央美术学院院长范迪安表示

樵夫进山,渔夫泛舟

山水画中所配的人物

其实就把以山、以水为主体的情境表达出来

《渔父图》轴这幅作品

能够反映吴镇洁身自好、向往江湖的态度

呈现了他融入自然、表达自然的人生志向

 

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从古至今

渔父的形象一而再、再而三地

在画作、诗词、舞蹈中出现

他不仅仅是一个角色

更代表着对理想生活的一种寻找和追求

蕴含着创作者的内心思考和想象创造

《渔父图》轴表现出的幸福与宁静

正是古人与我们都向往的一种生活态度

 

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/images/article/202212/202212152255260676.jpeg《滕王阁图》页,元代画家夏永所作,收藏于上海博物馆

 

“落霞与孤鹜齐飞,

秋水共长天一色”

“初唐四杰”之首的王勃写下

赞颂滕王阁美景的名句

流传千年,唱绝古今

 

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元代画家夏永也以滕王阁为主题

作出《滕王阁图》页

画中怪石古松间

台阁层层重叠,气势雄伟

登楼观光的游人形态各异

远处群山连绵,帆船游于江面

在画作左上方

夏永还以蝇头小楷

书写了王勃的《滕王阁序》

他用相得益彰的诗文与画面

留下了自己对这座古阁的钟爱之情

 

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《滕王阁图》页尺寸不大却细节满满

几乎要用放大镜才能看得清楚

中央美术学院教授黄小峰介绍

夏永的《滕王阁图》页属于界画

界画通常分为两类

一种还原了古代建筑的形式

还有一种是非写实的建筑

夏永的界画更偏向后者

其所绘的仙山楼阁有着夸张的想象

画家用细如发丝般的线条

在仅有二三十厘米的斗方里

勾勒出整个建筑图像

在界画技巧上达到了登峰造极的地步

 

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滕王阁背后

还有着一段关于才华的故事

阎都督重修滕王阁

召文人于宴席上写作

他本有偏私之心,让他人为女婿作衬

却被不知情的王勃抢去风头

阎都督便以更衣之名愤然离席

后又派人传诵王勃所作之诗

初听只觉老生常谈,再品却是沉吟良久

直至那一句

“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”一出

阎都督大叹,此真天才,当垂不朽!

 

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