2022年11月12日，由中央美术学院、云南艺术学院、中国美术家协会版画艺术委员会、国际学院版画联盟、中央美术学院国际版画研究院主办，云南艺术学院承办的“2022国际学院版画联盟第四届双年展”在云南省昆明市博物馆开幕。本届展览由中央美术学院学术委员会主任苏新平担任学术主持，中央美术学院国际版画研究院院长、国际学院版画联盟主席王华祥、云南艺术学院院长郭浩担任策展人，中央美术学院版画系教授周吉荣、版画系直属党支部书记孔亮担任执行策展人。国际学院版画联盟克服重重困难组织了此次双年展，在前几届参与国家和院校的人员基础上扩展和邀请了新的艺术家参加此次双年展，共有20余个国家及地区300余件作品参展。

展览现场

2016年，由中央美术学院发起的“国际学院版画联盟”在北京正式成立，标志着国际版画事业有了坚实的交流和发展平台，促进了不同文化语境下各国版画创作与研究，也进一步加强了各国间的版画教学与交流，不断地推动着版画事业的发展。自联盟成立以来运用国际双年展的机制，成功地举办了三届国际学院版画联盟大展暨学术研讨会，近六年的展览活动为世界版画艺术的交流增添了独特而饱满的活力。

由于新冠疫情的突发性、复杂性给世界各国造成的巨大灾难，深刻地影响了各个国家正常的社会与生活秩序，联盟委员会不断做出新的计划以应对特殊的局面。2022年，在疫情仍未彻底远离的现实情况下，联盟委员会决定让身处不同地域的国际艺术家和中国艺术家共同合作，完成此次国际版画交流活动。

展览现场

本届的展览主题为“明日的版画”，探讨后疫情时代版画的未来发展。版画艺术在当下的发展已经超越了一个画种的边界，拓展了艺术思维并构建了全新的艺术教育体系。它也影响着其他画种的创作，尤其是与数字艺术的结合呈现出一种全新的样貌。版画艺术的普及化、大众化议题也是学术界关心的热点话题 ，对于传统版画艺术的深化与当代文化的融合拓展，更是国际学术界与艺术家思考的问题。

学术研讨会现场

本届学术研讨会就以上议题采用线上与线下结合的方式，邀请国内专家赴云南参加现场开幕式和研讨会，国外专家参加线上研讨会，展览与研讨会为特殊时期中外艺术家提供的一个全新的交流与展示平台，集各国版画领袖和精英共谋版画未来的发展。

开幕式现场嘉宾合影

展览现场

在2022年这样一个特殊时期，第四届国际学院版画联盟大展和研讨会希望建立一种新的展览机制和展览模式。危机带来新的机遇，迫使人们进入了一个真正的互联网时代。扩大版画交流的宽度、广度和深度，开创一个版画艺术发展的新纪元，这种展览与交流形式对于未来国际间版画交流具有里程碑的意义。

展览将持续至2022年12月2日。

在说“明日版画”之前，先要说说今日版画和今天的版画，和前日的版画。简要地说，每个时代都有不同的版画，“不同”是价值存在的前提；否则，就是重复生产，就是无效劳动，甚至是践踏生命和浪费时光。

今天的版画不同于前日版画，仅仅从媒介说，在电脑还未进入中国之前，数码版画是不存在的。在西方，计算机技术被应用在版画中也是很晚的事。直到目前，全世界对它还是有许多成见的，认为它不算版画，直到2018年，我组织全球的版画精英在国际学院版画联盟第二回大展上，讨论了数字版画的属性问题，并发布了由各国版画领袖签署的联合声明，认定和承认数码版画和独幅版画是版画。自此，它们可以被国家级的美展所接纳，如全国美展等等。在画廊和美术馆的收藏中也都可以被接受。这是版画史、美术展览史和艺术品收藏史上的里程碑事件。

再往前追溯，丝网版画技术最初只是被用于广告招贴和花布印刷，在中国的学院中是不接受它的。版画家大都以木刻为正宗，石版和铜版的从业者也非常少。所以，才有八十年代台湾版画家廖修平在大陆发起和推动的“三版展”（丝网、石版和铜版）。从版画史倒推，在千余年的发展过程中，最古老的就是木刻版画而已。可见，版画，作为一种和印刷技术一同诞生的艺术样式，它也是随着印刷技术的改变和进步而不断变化的，而且这种变化永远不会停止。这种变化是一把双刃剑——正面的是：不断增加和推进版画家们的表现手段和表达空间，给社会带来更多元、丰富的版画作品；负面的是：不断切割和侵占固有的版画空间和舞台，甚至令它们失去生存条件。譬如传统的木版画工匠就大幅度减少甚至后继无人，整个版画产业也随着印刷和影视产业的发展而变成“非物质文化遗产”了。

综上所述，我们不得不应对一个问题：版画存在的必要理由和条件是什么？尤其是艺术学院里的版画专业，版画仍然并列于国、油、雕、壁的主要学科中。每年还是会有大量的人报考版画专业，央美版画在近几年还成了最抢手的选报专业。这是为什么？版画的明天会怎样？它还有明天吗？它的生命力在哪里？版画如何去适应和满足社会变化的需求？它能否会起到提升百姓的生活品质、承载人们的精神与情感需求的作用？如果答案是肯定的，那么我们当怎样努力呢？这次展览取名“明日的版画”，意在通过它的展示，能够看到国际当代版画和中国前沿版画的现状以及所显示的未来趋势，讨论在国际环境变化、疫情影响、科技发展，和人类的价值观裂变等情况下，版画家要思考并承担起历史所赋予的使命与责任。这些才是版画永恒的主题和生命的内核。

自2016年国际学院版画联盟成立以来，至此次展览已是第四届联盟双年展。与之前三届展览主题不一样的是，此次展览在后疫情时代的背景之下，以“明日的版画”为主题，把探索数字化科技与版画创作方式的融合，设为一个重要命题。在2020年第三届双年展中，展览的筹备和运作考量除了针对版画艺术本身之外，也延伸至应对疫情的展览形式。时至今日，虽然后疫情时代中的疫情仍然严峻，但现代数字技术却在不断构造和升华出一个消除地理和时差屏障的多维世界。在跨区域、跨地界的线上线下联动中，展览、会议、研究等艺术学术交流活动日益频繁，形式也多样化和丰富化，正在步入一个数字科技打造的，与现实重叠的虚拟空间。

这种前景之下，此次国际学院版画联盟双年展以“明日的版画”为引，通过作品展示、研讨等多种形式，探讨后疫情时代中版画的未来。其中有从画种角度出发，对版画形态边界的再超越；对当代文化融合的进一步深化，也有对版画普及和大众化的期待。而数字艺术与版画的结合，不仅仅意味着对版画创作视界的开拓，更意味着版画与明日科技的融合。这种融合无疑是促进版画大众化的一种重要媒介，因为数字科技能让大众从视觉和知觉等层面，更好的沉浸于版画的图像肌理空间，也能在当代文化的基础上，深度融合过去与未来。

此次展出的作品中，就能读取过去、现在与未来，也可以看到版画与文化和数字科技艺术的交融。这正是王华祥教授呼吁创立国际学校版画联盟的一个重要初衷。国际学院版画联盟汇集世界各国的版画精英，用拓展的版画艺术语言及数字科技表述和研究文化，在过去和现在的基础上，立足于今天，展示和探索永无止境的“明日版画”。